1. 离调是什么意思你的问题本身就有问题，应该是怎样为乐曲里面的升降音就是变化音配置的问题吧，还是要看具体那个小节里面变化音所占据的位置，还要考虑前后的连接走向，你要把具体的乐曲告诉我，具体的分析。。。。。。。一、确定调式调性，把握歌曲基本情绪. 拿到一首歌曲，首先从头到尾看一遍，把它唱会（不要告诉我你不识谱！）。当然，如果你已经会唱这首歌曲了，那可就省事多了。看看歌曲是什么调，是不是在你的音域范围之内，如果不是，将它调整到适合你自己的调，从而确定歌曲的调性，即是C调呢还是G调呢或者什么调，这是最基本的工作；然后，看看歌曲是大调式的还是小调式的，全曲的情绪是温柔委婉的，还是高亢激烈的。这样，你对全曲就有了一个大概的印象. 二、配好乐句的开始和中止、半中止处 接着来看歌曲的开始和终止。开始和终止处一般应配上主，因为主最稳定，可以起到明确的开始、结束作用。比如C大调应配C，A小调应配Am。然后来看每个乐句的起始和终止处。一个乐句可以是完整的一句歌词，也可以是情绪的一个小段，我们完全可以将其看成是一段微型面完整的歌曲，因此在它的开始和结束处要有较为明确的表示，但因其只是整首歌曲的一部分，这种表示应比整首歌曲的起、止处稍弱，所以可以配一些半终止式的，即前面讲过的副，当然配主也是可以的。这样，歌曲的基本骨架就搭好了。三、确定每小节主要音，配上相应 下面从歌曲的第一小节开始，看看该小节里面哪几个音最多，哪几个音的时值最长，找出含有这几音最多的作为该小节的。比如对歌曲《九百九十九朵玫瑰》第一小节：1756–该小节1和6的点了音数的一半，且加起来的时值最长，那么1和6是主要音，如果是C调的话，则可以配上Am：6、1、3，即A小调的主。要说明的一点时，确定是，时值的长度要优先于音数的多少，这个道理是显面易见的。比如这样一个小节：1–75，7和5占了两个音，是否该配G：5、7、2呢？不是的，因为从时值上看仍然是1占得时间长，所以应配以含1的，如C：1、3、5等。按照这个基本原则可以初步为所有小节确定. 四、用的倾向性优化进行 通过上面两步，歌曲的大致面貌已经出来了。但还不够，我们还要用的倾向性来优化的进行。首先，可以在全曲和乐句的终止的前使用属七，以达到更加明确的终止效果。在歌曲的部位的主前也可以用上属和属七。以C大调为例，在C前用上G或G7，可以达到完美的终止效果。以上几步工作，其实就是将前面讲过的基本体系运用到歌曲中去，使之能充分撑起整个歌曲的骨架，并且将各小节的血肉充实起来，完成整首歌曲的编配。五、用副属和离调做修饰 以上几步的基础上我们还可以根据歌曲的具体情况，进一步用副副属和离调进一步美化和声。比如在A弦前可以尝试使用E或E7，很可能会有非常美妙的音响效果。但并不是所有歌曲都可以用副属和离调来修饰的，搞不好的话会有画蛇添足之嫌，要慎用。2. 离调定义离调是指音乐作品中出现了某一临时变化音或临时带变音的而引起了调性色彩的改变，而且这种改变只作了短暂停留之后又回到了原来的调性上的调性变化。
是一定音程关系的一组声音。将三个或以上的音，按照三度或非三度的叠置关系，在纵向上加以结合，就成为。3. 离调的用法因为重属属于调性功能范围内的。4. 离调前面可以是什么离调公式：1-4m-b7-b3。离调可以理解为转调的一种特殊形式，但要注意区分它和转调的关系。离调具体是指音乐作品中出现了某一临时变化音或临时带变音的而引起了调性色彩的改变，而且这种改变只作了短暂停留之后又回到了原来的调性上，这样的调性变化就称作离调。
离调可以用在音乐的开始、乐曲进行中或转调之前。离调由于其编排及演绎的高难度，多适用于弦乐器、管乐器及民族乐器的独奏桥段，可增强音乐的感染力，突出表达音乐作品的内涵，并不适用于人声。是指有一定音程关系的一组声音，即将三个或以上的音，按照三度或非三度的叠置关系，在纵向上加以结合，就称为。5. 离调怎么用一、确定调式调性，把握歌曲基本情绪
我们给一首歌配，首先要非常熟悉这首歌，看看歌曲是什么调，是不是在你的音域范围之内，如果不是，将它调整到适合你自己的调，从而确定歌曲的调性，即是C调呢还是G调呢或者什么调，这是最基本的工作；然后，看看歌曲是大调式的还是小调式的，全曲的情绪是温柔委婉的，还是高亢激烈的。这样，你对全曲就有了一个大概的印象。
二、配好曲子和乐句的开始和中止处
接着来看歌曲的开始和终止。开始和终止处一般应配上主，因为主最稳定，可以起到明确的开始、结束作用。比如C大调应配C，A小调应配Am。然后来看每个乐句的起始和终止处。一个乐句可以是完整的一句歌词，也可以是情绪的一个小段，我们完全可以将其看成是一段微型面完整的歌曲，因此在它的开始和结束处要有较为明确的表示，但因其只是整首歌曲的一部分，这种表示应比整首歌曲的起、止处稍弱，所以可以配一些半终止式的，即前面讲过的副，当然配主也是可以的。这样，歌曲的基本骨架就搭好了。
三、确定每小节主要音，配上相应
下面从歌曲的第一小节开始，看看该小节里面哪几个音最多，哪几个音的时值最长，找出含有这几音最多的作为该小节的。比如对歌曲《九百九十九朵玫瑰》第一小节：该小节1和6就占了音数的一半，且加起来的时值最长，那么1和6是主要音，如果是C调的话，则可以配上Am：，即A小调的主。要说明的一点是，确定时，时值的长度要优先于音数的多少，这个道理是显面易见的。比如这样一个小节：1–75，7和5占了两个音，是否该配G：呢?不是的，因为从时值上看仍然是1占得时间长，所以应配以含1的，如C：1、3、5等。按照这个基本原则可以初步为所有小节确定。
四、用的倾向性优化进行
通过上面两步，歌曲的大致面貌已经出来了。但还不够，我们还要用的倾向性来优化的进行。首先，可以在全曲和乐句的终止的前使用属七，以达到更加明确的终止效果。在歌曲的部位的主前也可以用上属和属七。以C大调为例，在C前用上G或G7，可以达到完美的终止效果。
五、用副属和离调做修饰
以上几步的基础上我们还可以根据歌曲的具体情况，进一步用副副属和离调进一步美化和声。比如在A弦前可以尝试使用E或E7，很可能会有非常美妙的音响效果。但并不是所有歌曲都可以用副属和离调来修饰的，搞不好的话会有画蛇添足之嫌，要慎用。6. 离调的作用和声离调是指在音乐中，的根音和旋律的音高不在同一个音阶上。以下是一些做题方法：
1. 熟悉各种的构成和音程关系，包括主、属、下属等。通过了解的构成和功能，可以更好地理解和声离调的原因。
2. 注意旋律中的音高和的根音之间的关系。如果旋律中出现了与不一致的音高，可以尝试分析该音在中的功能，并根据音程关系进行判断。
3. 注意旋律中的音程和中的音程之间的关系。有时候，旋律中的音程可以提供一些线索，帮助我们判断和声离调的可能性。
4. 根据整体音乐的调性和曲式结构进行分析。有时候，和声离调只是暂时的，整体上仍然符合某个调性或曲式结构。通过分析调性和结构，可以更好地理解和声离调的作用和意义。
总之，理解的构成和功能，注意旋律中的音高和音程，以及整体调性和曲式结构的分析，都可以帮助我们更好地理解和处理和声离调。多做题目和分析不同音乐作品中的和声离调情况，也可以提高对这一现象的认识和应对能力。7. 离调百度百科毛不易的唱功只能说一般，中规中矩，包括形象也是，注定他只能靠创作来出彩。事实也证明了他的创作能力很强，厚积薄发。
让毛不易走进大众视野的是那首《消愁》。副歌歌词用了排比手法，让人容易记住。歌中喝了八杯酒，有人解读为致敬自己的过去、现在、明天。主歌和旋也用了离调，在听觉上跟一般流行歌区分开来，让人耳目一新。
其他作品，也算是上乘之作，只是在流行音乐如此高产的年代，要让人记住不太易。8. 离调是如何运用的半减七efgabc降d，bcdefg降a，abcdef降g，defgab降c。
由c大调离调至降d降a降g降c。9. 离调应用技巧离调251又叫做临时251，是在走向中，把其中一个临时当作一级主，并在主对应的调里，找到二级和五级，并临时借用，形成一个短暂的251终止式，因为是临时，所以251弹完就要回到原调，继续原来的走向。
在周杰伦的很多歌中都用到了离调251这个技巧，比如在C调中出现E7，就可以思考下是不是在Am前加上了A和声小调的五级，形成一个51的解决。
离调251与前面的同主音大小调替换都属于离调的使用方法。