在影片的开头，我们被带入了一个充满幽默和讽刺的世界，其中徐峥扮演的是一个面临婚姻危机、身处浮躁和空虚中年人的角色。他的母亲，这位控制欲强烈的女性，则是这部电影中最具争议性的人物。她不仅让自己的儿子感到困惑，也让观众产生了深刻的情感共鸣。

随着故事的发展，我们发现《囧妈》是一部完成度高但也存在问题的电影。它试图通过一系列笑料包袱来吸引观众，但这些笑料并没有达到预期效果。这可能是因为它们缺乏必要的情境铺垫，而更多地依赖于对话上的幽默，这种方法虽然可以偶尔逗乐观众，但重复使用后却显得平庸无奇。

徐峥尝试采用双线并进的手法来叙事，但结构上，他将电影分为三大部分，每个部分都有其起承转合。不过，这种商业化的叙事手法给人一种“赶场”的感觉，使得整部电影流畅但不自然。创作者通过火车经停在不同城市，安排了一些小故事，但由于时间有限，一旦想要表达过多，就容易变得臃肿和浅薄。

这次，《囧妈》的焦点集中在父亲与母亲之间的冲突上，而不是像前作那样围绕家庭关系进行探讨。然而，即便如此，男主角与妻子的关系仍然只字未提，没有深入细节，因此无法激发观众的情感共鸣。这使得两条线缺乏平衡，导致整个故事显得单薄而不足以触动人心。

尽管如此，《囧妈》还是尝试展现了一些社会热点，并且比前作更深刻一些。但它依旧遵循了传统喜剧路线，没有新的探索或创新。而对于徐峥来说，这也是他创作上的老问题——虽然他能够搞笑，但是他的作品缺乏新意和深度。他渴望拍出具有余韵的一部电影，却难以超越舒适区，不愿意冒险去探索新的表达方式。

因此，《囧妈》成了一个急促而又有点自我重复的地方。在这个过程中，我们看到了一个焦虑中的徐峥，他想保住自己喜剧形象，同时也想证明自己是一个真正能干导演。但最终，他似乎仍然被自己的商业成功所束缚，不敢彻底放手去追求艺术上的突破。此时此刻，他正面临着如何保持个人风格同时又迎合市场需求的大挑战。在这个过程中，无疑会有更多关于“讨巧成就”以及“毁灭”的讨论，因为这是每个艺术家都必须面对的问题。