在这部电影中，徐峥不仅是导演，也是主创人员之一。他的努力和才华在影片中得到了体现，但同时也暴露了其创作上的局限性。在接受采访时，徐峥提到，他希望这部电影能够超越传统的喜剧模式，将其融入一个更加复杂的情感故事之中。

然而，《囧妈》的确实是一部尝试过多样化手法的电影，它结合了喜剧、家庭和社会问题。但它的问题在于，在尝试这些新东西的过程中，它失去了一些基本要素，比如自然流畅的叙事和深刻的情感表达。

从结构上讲，《囧妈》可以分为三大部分，每一部分都有自己的主题和情节发展。这一点与好莱坞经典商业故事片相呼应，但这种分割也导致了一些场景显得有些突兀。比如，主人公对母亲的一次突然决定，让他们一起上了绿皮火车，这个转折点虽然意外，但却让人感到有些牵强。

《囧妈》中的其他问题则更为深层。尽管它探讨了很多社会热点，比如催生、养生鸡汤文等，但是这些内容并没有很好地融入整体叙事，而是显得有些随意。而且，由于缺乏深度细节，对于“儿子”这一角色的发展而言，观众很难产生共鸣，因为这个角色似乎只是一个概括性的存在，而不是一个真实的人物。

此外，这部电影中的某些笑料虽然能够引起观众短暂的笑声，但却无法形成持续的笑效应。这可能是因为它们缺乏新意，或许也是因为它们太依赖于之前成功作品中的梗，而没有足够创新来吸引新的观众群体。

总结来说，《囧妈》的确是一个具有挑战性的尝试，它试图通过一种新的方式来呈现中国式家庭生活，并且有一定的商业潜力。但是在完成度上，它仍然存在不足之处，使得这部电影最终未能达到预期效果。对于徐峥来说，这可能意味着需要重新审视自己的创作风格，以便找到真正能够带给观众满足感和思考空间的心灵触动所需的手法。