几天前，威尔史密斯在第94届奥斯卡颁奖礼上那石破天惊的一巴掌，让该事件相关人员都火出了圈。在八卦嘉宾们的爱恨情仇之余，有不少人还注意到了另一则同样震撼的消息：“由流媒体平台Apple TV+出品的电影《健听女孩》夺得最佳影片大奖，成为首部奥斯卡登顶的网络电影。” 曾被视为电影圈的非主流角色，一度连流媒体出品的电影能不能参赛都颇具争议，而从“异端”到被“正统”认可，流媒体电影实际只用了短短两三年。在如今的好莱坞，流媒体已经占据了半壁江山，甚至更代表了未来主导。

其中逻辑也很简单，那些影院受疫情影响而停摆的日子里，全球电影的发行模式发生了巨大的变化：一方面，投入数亿美元的大制作依旧坚守院线等待时机发行；另一方面，那些成本较低的小众独立电影开始转变策略，更依赖于动漫网站等线上渠道。国外如此，在国内亦是如此。如在2022年开年就带来千万票房分账的小众题材网络电影，《阴阳镇怪谈》、《阴阳打更人》、《龙云镇怪谈》，原本属于不受大荧幕待见的小众题材，如今却开始在小荧幕重新焕发生机。

“大银幕瞧不起小屏幕”的影视圈公开鄙视链正在被现实扭转。短短两三年内，无数没有在大银幕上映作品，却以高票房和佳绩赢得观众喜爱，这种情况让我们不得不反思：那些没有在大银幕上映过作品，还能称之为映画吗？如果回答这个问题答案当然是不算，因为它们连参加最重要的大奖典礼都不允许参与。但随着疫情对全球产生深远影响，使得传统院线面临前所未有的挑战，这些规矩也随之改变。

曾经无比傲慢的大奖也开始对这些新兴力量低头。这才成就了今年首部奥斯卡网络电影《健听女孩》的荣耀。而对于国内的情况，不同于国外，由于国内市场仍然有着较多开放性与活力，对于这场变革响应速度和方式有显著差异，但总体趋势是一致向前的，即使是在一些看似封闭、保守的情境中，也逐渐展现出一种开放与包容的心态。

值得一提的是，那些原先几乎绝迹于院线中的民俗惊悚片等小众题材借助网络平台，不仅重新回到了更多观众眼前，更为其制作方和播放平台带来了巨大的收益。这一切，都在印证着进军网络领域是一个极其合理且具有广阔市场潜力的选择。不论是创作环境、投资成本还是回报率，每一步都是向着一个明确目标迈进——将内容从传统走向数字，从边缘走向中心。

然而，就像柯云所言，当用户付费购买会员服务后，又发现需要额外支付单个视频观看费用，这样的双重收费结构引发了一系列的问题和抱怨。此外，即便是通过会员服务获得免费试看权限，只要不是全片免费提供，其价值感受也不足以弥补付费会员身份下的额外支出。一时间，一批批用户的声音涌入黑猫投诉平台，他们希望能够看到改善这一状况，以免造成冤枉消费者的困扰。

尽管如此，对优酷这样的影音公司来说，这并非是一个真正的问题，而是一种商业策略调整过程中不可避免的一步。当龚宇CEO提出网（电）票价需涨至6元时，他或许是在寻求一种平衡点，将用户满意度与自身盈利目标相结合。在此背景下，“优爱腾”如何有效解决这一矛盾，以及如何提升整体口碑，并继续保持增长势头，是其未来发展中的关键课题之一。而对于那些尚未达到五星评分水平但票房超千万的小众爆款，它们是否真的值得关注？这种看似矛盾的情形，或许正反映出当下整个行业正在经历的一个重大变革期。