比喻成这样，这场改变看似不太可能，但在几天前，威尔史密斯在第94届奥斯卡颁奖礼上的一巴掌，让该事件相关人员都火出了圈。在八卦嘉宾们的爱恨情仇之余，有不少人还注意到了另一则同样震撼的消息：“由流媒体平台Apple TV+出品的电影《健听女孩》夺得最佳影片大奖，成为首部奥斯卡登顶的网络电影。” 曾被视为电影圈的非主流角色，一度连流媒体出品的电影能不能参赛都颇具争议，而从“异端”到被“正统”认可，流媒体电影实际只用了短短两三年。在如今的大好莱坞，流媒体已经占据了半壁江山，甚至更代表了未来主导。 其中的逻辑也很简单，那些影院受疫情影响而停摆的大日子里，全世界各地电影发行模式发生了巨大的变化：一方面，大制作依旧坚守院线等待时机发行；另一方面，那些成本较低的小众独立电影开始转变策略，更依赖于小荧幕等线上渠道。 国外如此，国内亦是如此。如2022年开年就带来千万票房分账的小众惊悚网络电影，《阴阳镇怪谈》、《阴阳打更人》和《龙云镇怪谈》，原本属于不受大荧幕待见的小众题材，如今却开始在小荧幕重新焕发生机。“大银幕瞧不起小屏幕”的影视圈公开鄙视链正在被现实扭转。 短短两三年内，小屏幕席卷全球 那些没有在大银幕上映作品，还能称之为电影吗？如果在两、三年前回答这个问题答案当然是不算数。这一切，都让人们质疑着那些曾经认为自己站在高峰的人们，他们是否真的明白现在所处的地位，以及未来的趋势如何？ 彼时，不仅戛纳映画节规定参赛作品必须是院线電影，而Netflix先让《罗马》登陆自己的流媒体平台，就直接挑战了好莱坞游戏规则，以至于这部拿到了威尼斯金狮奖佳作，却连戛纳金棕榔树奖影子都没看见。而除了《罗马》，还有很多其他优秀作品，因为无法满足传统标准，被排除在外。

但随着疫情爆发，这个行业面临前所未有的考验与变革。当疫情迫使多个国家进入封锁状态的时候，不少观众寻求逃避压力的方式之一便是观看视频内容。但由于他们通常需要通过家中电视或电脑来观看，因此对于这种类型内容产生了一种新的需求，即通过数字平台提供更多、更广泛类型内容。这促使传统好莱坞公司不得不重新思考它们如何以适应这种新兴市场，并利用其资源来扩展到这些领域。

此举并不仅限于美国本土，也延伸至全球范围内，对国际市场造成深远影响。此举同时也是对互联网技术快速发展给予的一个响应，因为它证明了无论是在哪一个角落，无论是一个什么样的故事，只要有能力吸引观众，它总能够找到途径走向世界，从而创造出一种全新的文化交流方式。

因此，在这样的背景下，当我们讨论关于优爱腾及其背后的故事时，我们也应当考虑这一切背后隐藏的问题，比如说：谁将会控制这一场戏剧性的变革呢？又或者，这种变化是否真正符合整个行业以及所有参与者的利益呢？

最后，在这样的环境下，每个人都是一个观察者，也许每个人都会从不同的角度去解读这个不断演化和变迁的事物。如果你是一名投资者，你会关注的是商业模式和增长潜力；如果你是一名艺术家，你可能会关注的是创意自由和表达空间；而如果你只是一个普通用户，你可能只想享受到最好的娱乐体验，不管它来自哪里。

然而，无论你的立场如何，最重要的是认识到这一切正在发生并且将继续发生，并且作为我们生活的一部分，它们正在塑造我们的文化、我们的社会以及我们的未来。在这里，每一次点击、每一次分享、每一次评论，都反映出我们对这个不断变化世界态度和期望。而对于优爱腾来说，其愿景就是要成为那个推动这种改变的人类力量，使其成为不可逆转的事实，同时确保所有参与方都能共享其中取得成功带来的果实。